Birkaç yüz milyon dolar ne satın alıyor?
Perşembe gecesi Amazon Prime Görüntü’de prömiyeri yapılan “Yüzüklerin Efendisi: Güç Yüzükleri”nde, çok fazla ihtişam satın alıyor: lüks manzaralar, yüksek ve yeraltı sarayları, kile tarafından orklar, kaotik savaşlar ve hatta sanki Serinin şu anki fantezi yarışmasına, dönen ve tehditkar ejderhalarla dolu bir gökyüzüne bir mesaj gönderin. Televizyon tarihinin en pahalı dizisi yüzünde fiyat etiketini taşıyor. (Jeff Bezos’un “Güç Yüzükleri” için harcanan paranın tam miktarı raporlarda değişiklik gösteriyor, ancak fikir birliği, bunun Smaug’u rahat bir yatak yapacağı yönünde.)
Paranın satın alamayacağı şey ilhamdır. Büyüyen franchise tabanlı TV alanında, genellikle bunun tersini yapmak amaçlanır: Milyonlarca hayrana zaten yediklerinden bir yardım daha verme haklarını satın alıyorsunuz.
“Güç Yüzükleri” farklı değil. JRR Tolkien’in “Yüzüklerin Efendisi” üçlemesindeki olaylardan ve Peter Jackson film uyarlamalarından binlerce yıl önce, oyunun kaderini belirleyecek sihirli püf noktalarının işlendiği döneme dönüyor. Ve ilk sezonu, hayranlara tanıdık şeylerin iyi uygulanmış versiyonlarını sunuyor: bale okçuluğu, elfler ve cüceler arasında kavga eden çılgınlık, yükselen bir kötülük, hatta baştan çıkarıcı, lanetli bir eser.
Ancak iddialı ilk sezon yüzüğü yeniden icat etmezse, birkaç yeni filigran ekleyen nefes kesici bir reprodüksiyon. Filmlerin görsel büyüsünü hemen çağrıştırıyor. Daha da önemlisi, eninde sonunda ve ara sıra kendi palavracı, hikaye anlatma büyüsünü yaratmayı başarır.
“Aynı ama farklı” duygusu, güçlü elf Galadriel’in (Morfydd Clark) (yeniden) tanıtımıyla hemen karşımıza çıkıyor. Cate Blanchett filmlerde onu bilge, görkemli bir Kanyonun Leydisi olarak oynadı, ancak birkaç bin yıl bir insanı değiştirebilir. Burada genç, dikbaşlı ve ölümcül bir savaşçı, “Çömelmiş Kaplan” hamleleri ve en eski ve gelecekteki büyük kötü olan Sauron’un hala hayatta ve komplo kurduğuna dair bir inanç var.
Haklar anlaşmasını sınırlayan gizli yasal büyüler ve büyüler nedeniyle, “Güç Yüzükleri”, kaynak yem olarak üçlemesinin altı ekini kullanarak Tolkien’in sınırlarında çalışıyor. Jackson’ın karakter, fedakarlık ve komedi açısından zengin üç romanı uyarlamak zorunda kaldığı yerde, dizinin baş yazarları JD Payne ve Patrick McKay, Wikipedia benzeri bir aile ağacı karmasına sahipler ve dizinin zaman dönemini, İkinci Çağ’ı şu şekilde tanımlayan alfabeler icat ettiler: “Orta Dünya’daki olaylarla ilgili kayıtlar az ve kısadır ve tarihleri genellikle belirsizdir.”
Ancak boş alanlar yaratıma yer bırakır. Tolkien ayrıca Galadriel gibi elfler ve yarı elf yoldaşı Elrond (Robert Aramayo) gibi doğal olarak ölümsüz olan birkaç karakter yaratacak kadar düşünceliydi. O şimdi, Galadriel’in Sauron takıntısını bir baş belası olarak gören yüce kral Gil-galad’ın (Benjamin Walker) genç bir yardımcısıdır. Başka yerlerde, Payne ve McKay zaman çizelgesini ezdiler, mitolojiyi yeniden çalıştılar ve icat edilmiş karakterler ve ayarlarla birçok boşluğu doldurdular.
Dizi, filmlerin görsel büyüsünü çağrıştırıyor. Kredi… Amazon Stüdyoları
Tolkienosphere’de aldıkları özgürlükler hakkında yazılmış büyük destanlar olacak. Ama orta düzeyde bir Orta Dünya tutkunuyken (“Silmarillion”u okudum; Quenya dilini konuşma), bir TV şovunu inceliyorum. Ve görünüşü, temaları ve sesi (Bear McCreary’nin göksel puanı ve Howard Shore’un teması), bu gösteri yüzde 100 Tolkien değilse de kesinlikle Tolkvari.
Ve şovun kitaplardan farklılıkları burada Jackson’ın filmlerinden farklarından daha az önemli olabilir. Çok sezonlu bir dizi, bir fantezi sinemasının opera yoğunluğu içinde yaşayamaz; bir dünya inşa etmesi, karakter geliştirmesi ve zaman içinde hikaye yayları geliştirmesi gerekiyor.
Galadriel, Sauron avında müttefikler ararken, JA Bayona tarafından aydınlık bir şekilde yönetilen iki prömiyer bölümü, Entist kasıtlılıkla birkaç hikaye dizisi oluşturuyor. (İkinci Çağ’a yükselişi ve düşüşü hakim olan Atlantis benzeri insan krallığı Númenor, açılış saatlerine bile denk gelmiyor.)
Bir dizi Thomas Kinkade tablosunda yaşayan yönetici elflerin kendi emelleri vardır. Bunlar, Elrond’u Khazad-dûm’un huysuz cüce prensi Durin (Owain Arthur) ile bir anlaşmayı müzakere etmesi için göndermeyi içeriyor – filmlerde, kötü bir Balrog istilasına sahip bir harabe ama burada gelişen, devasa bir mucize. Ve insan ülkesinin derinliklerindeki bir karakolda, elf savaşçısı Arondir (Ismael Cruz Córdova), son savaşta ezilen komşuları Sauron’un tarafını seçen ölümlü bir şifacı Bronwyn’e (Nazanin Boniadi) yasak bir aşk besler.
Şimdiye kadar, çok yüksek fantezi. Ancak Tolkien’in fark ettiği gibi, kişilik kıvılcımına sahip insan ölçeğinde (veya daha küçük) karakterler olmadan, yüksek ve güçlülerin eylemleri sertleşme riski taşır. (Bu, HBO’nun “Ejderha Evi”nde şimdiye kadar kaybedilen bir derstir ve pratikte bir Arya Stark veya Sıcak Turta’nın soyağacı sertliğini kesmesi için yalvarır.)
İşte burada hobbitler devreye giriyor – ya da burada, Bilbo’nun Shire’ında evcilleştirilmiş torunlarından daha güvencesiz yaşayan odunsu, gizli, göçebe bir küçük gezgin grubu olan Harfootlar. Nori Brandyfoot (Markella Kavenagh), başka bir Tolkien türünün bir varyasyonudur: maceralar için can atan genç hayalperest. Bir gün kader bir meteor şeklinde hizmet eder. Yanan kraterinde, kimliği bir bilmece olarak kalan, büyücülük eğilimleri olan gizemli bir yabancı (Daniel Weyman) bulur. (Konuş dostum, tahminin varsa.)
Harfoots’un icat edilmiş istismarları ve onların yıldız adam konukları, safları bataklığa sürükleyebilir. deva yapmıyorum; aksi takdirde hızlı bir şekilde canlı aksiyon tek boynuzlu at halısı haline gelebilecek bir hikayeye yürek ve ortak bir dokunuş verirler. Ve Harfoots’un oyuncu kadrosu, Orta Dünya’nın diğer sakinlerininkiyle birlikte, hikayenin tamamen Avrupa efsanesine dayanmasına rağmen, filmlerden daha fazla kadın karakter ve renkli aktörü ön plana çıkarıyor.
Bazı karakterler, özellikle Clark’ın Galadriel’inde, Charlie Vickers’ın Halbrand rolünde olduğu, ahlaki karmaşıklık belirtileri gösteriyor. Kredi… Ben Rothstein/Amazon Stüdyoları
Tolkien’in hikayelerinin cazibesinin bir kısmı, onların utanmaz ciddiyetleri, iyiyle, kötüyle ve onur meseleleriyle uğraşmaya istekli olmalarıdır; anti-modern, anti-kahramandırlar. Bu, “Güç Halkaları”nı, iyi adamların başını kesen ahlak anlayışı birçok yönden Tolkien’e bir tepki olan “Game of Thrones” sonrası TV-fantezi ortamında aykırı bir değer haline getirebilir. “Güç Yüzükleri”, dökülen kan hacminde – hem insan kırmızısı hem de ork siyahı – “Tahtlar”a ayak uydurur, ancak duyarlılığı çok daha idealisttir.
Yine de, kısmen çeşitli kraliyet mahkemelerindeki siyasi entrikalarla, ama özellikle Galadriel ile, erken dönemde küçük ahlaki gölgeleme işaretleri var. Clark’ın komuta performansında, sinemada Tek Yüzük’ün cezbettiği karakterin, kendini “şafak kadar korkunç” bir kraliçe olarak hayal ettiğini görebilirsiniz.
Genç Galadriel’de kararlılık fanatizmin eşiğine gelir, doğruluk acımasızlığa dönüşür. Nasıl bittiğini biliyoruz elbette; prequels dünyasına hoş geldiniz. Ancak “Güç Yüzükleri”, nihai kutsanmış bilgeliğinin kolay veya hoş bir şekilde elde edilmeyeceğini göstererek onu karmaşıklaştırabilir. Bunun yerine, ağabeyi Finrod’un (Will Fletcher) ona söylediği gibi, eskime riskini göze alan ve ondan kurtulan erken bir geri dönüşte, “Bazen karanlığa dokunana kadar [ışığı] bilemeyiz.”
Sorunlu, takıntılı, Carrie Mathison benzeri bir Galadriel, tamamen Tolkien olmayabilir. Ama o ilginç , ve “Güç Yüzükleri”nin kendisini birden çok sezon boyunca sürdürebilmesi için sadık olmaktan öte olması gereken şey de bu. “Güç Yüzükleri” ekranda muhteşem, ancak gösteri sizi televizyonda ancak bir yere kadar götürür.
Ne de olsa bu, yüzük yapımıyla ilgili bir hikaye. Ekrana herkes altın atabilir. Onu değerli bir şeye dönüştürmek hayal gücü gerektirir.
Perşembe gecesi Amazon Prime Görüntü’de prömiyeri yapılan “Yüzüklerin Efendisi: Güç Yüzükleri”nde, çok fazla ihtişam satın alıyor: lüks manzaralar, yüksek ve yeraltı sarayları, kile tarafından orklar, kaotik savaşlar ve hatta sanki Serinin şu anki fantezi yarışmasına, dönen ve tehditkar ejderhalarla dolu bir gökyüzüne bir mesaj gönderin. Televizyon tarihinin en pahalı dizisi yüzünde fiyat etiketini taşıyor. (Jeff Bezos’un “Güç Yüzükleri” için harcanan paranın tam miktarı raporlarda değişiklik gösteriyor, ancak fikir birliği, bunun Smaug’u rahat bir yatak yapacağı yönünde.)
Paranın satın alamayacağı şey ilhamdır. Büyüyen franchise tabanlı TV alanında, genellikle bunun tersini yapmak amaçlanır: Milyonlarca hayrana zaten yediklerinden bir yardım daha verme haklarını satın alıyorsunuz.
“Güç Yüzükleri” farklı değil. JRR Tolkien’in “Yüzüklerin Efendisi” üçlemesindeki olaylardan ve Peter Jackson film uyarlamalarından binlerce yıl önce, oyunun kaderini belirleyecek sihirli püf noktalarının işlendiği döneme dönüyor. Ve ilk sezonu, hayranlara tanıdık şeylerin iyi uygulanmış versiyonlarını sunuyor: bale okçuluğu, elfler ve cüceler arasında kavga eden çılgınlık, yükselen bir kötülük, hatta baştan çıkarıcı, lanetli bir eser.
Ancak iddialı ilk sezon yüzüğü yeniden icat etmezse, birkaç yeni filigran ekleyen nefes kesici bir reprodüksiyon. Filmlerin görsel büyüsünü hemen çağrıştırıyor. Daha da önemlisi, eninde sonunda ve ara sıra kendi palavracı, hikaye anlatma büyüsünü yaratmayı başarır.
“Aynı ama farklı” duygusu, güçlü elf Galadriel’in (Morfydd Clark) (yeniden) tanıtımıyla hemen karşımıza çıkıyor. Cate Blanchett filmlerde onu bilge, görkemli bir Kanyonun Leydisi olarak oynadı, ancak birkaç bin yıl bir insanı değiştirebilir. Burada genç, dikbaşlı ve ölümcül bir savaşçı, “Çömelmiş Kaplan” hamleleri ve en eski ve gelecekteki büyük kötü olan Sauron’un hala hayatta ve komplo kurduğuna dair bir inanç var.
Haklar anlaşmasını sınırlayan gizli yasal büyüler ve büyüler nedeniyle, “Güç Yüzükleri”, kaynak yem olarak üçlemesinin altı ekini kullanarak Tolkien’in sınırlarında çalışıyor. Jackson’ın karakter, fedakarlık ve komedi açısından zengin üç romanı uyarlamak zorunda kaldığı yerde, dizinin baş yazarları JD Payne ve Patrick McKay, Wikipedia benzeri bir aile ağacı karmasına sahipler ve dizinin zaman dönemini, İkinci Çağ’ı şu şekilde tanımlayan alfabeler icat ettiler: “Orta Dünya’daki olaylarla ilgili kayıtlar az ve kısadır ve tarihleri genellikle belirsizdir.”
Ancak boş alanlar yaratıma yer bırakır. Tolkien ayrıca Galadriel gibi elfler ve yarı elf yoldaşı Elrond (Robert Aramayo) gibi doğal olarak ölümsüz olan birkaç karakter yaratacak kadar düşünceliydi. O şimdi, Galadriel’in Sauron takıntısını bir baş belası olarak gören yüce kral Gil-galad’ın (Benjamin Walker) genç bir yardımcısıdır. Başka yerlerde, Payne ve McKay zaman çizelgesini ezdiler, mitolojiyi yeniden çalıştılar ve icat edilmiş karakterler ve ayarlarla birçok boşluğu doldurdular.
Dizi, filmlerin görsel büyüsünü çağrıştırıyor. Kredi… Amazon Stüdyoları
Tolkienosphere’de aldıkları özgürlükler hakkında yazılmış büyük destanlar olacak. Ama orta düzeyde bir Orta Dünya tutkunuyken (“Silmarillion”u okudum; Quenya dilini konuşma), bir TV şovunu inceliyorum. Ve görünüşü, temaları ve sesi (Bear McCreary’nin göksel puanı ve Howard Shore’un teması), bu gösteri yüzde 100 Tolkien değilse de kesinlikle Tolkvari.
Ve şovun kitaplardan farklılıkları burada Jackson’ın filmlerinden farklarından daha az önemli olabilir. Çok sezonlu bir dizi, bir fantezi sinemasının opera yoğunluğu içinde yaşayamaz; bir dünya inşa etmesi, karakter geliştirmesi ve zaman içinde hikaye yayları geliştirmesi gerekiyor.
Galadriel, Sauron avında müttefikler ararken, JA Bayona tarafından aydınlık bir şekilde yönetilen iki prömiyer bölümü, Entist kasıtlılıkla birkaç hikaye dizisi oluşturuyor. (İkinci Çağ’a yükselişi ve düşüşü hakim olan Atlantis benzeri insan krallığı Númenor, açılış saatlerine bile denk gelmiyor.)
Bir dizi Thomas Kinkade tablosunda yaşayan yönetici elflerin kendi emelleri vardır. Bunlar, Elrond’u Khazad-dûm’un huysuz cüce prensi Durin (Owain Arthur) ile bir anlaşmayı müzakere etmesi için göndermeyi içeriyor – filmlerde, kötü bir Balrog istilasına sahip bir harabe ama burada gelişen, devasa bir mucize. Ve insan ülkesinin derinliklerindeki bir karakolda, elf savaşçısı Arondir (Ismael Cruz Córdova), son savaşta ezilen komşuları Sauron’un tarafını seçen ölümlü bir şifacı Bronwyn’e (Nazanin Boniadi) yasak bir aşk besler.
Şimdiye kadar, çok yüksek fantezi. Ancak Tolkien’in fark ettiği gibi, kişilik kıvılcımına sahip insan ölçeğinde (veya daha küçük) karakterler olmadan, yüksek ve güçlülerin eylemleri sertleşme riski taşır. (Bu, HBO’nun “Ejderha Evi”nde şimdiye kadar kaybedilen bir derstir ve pratikte bir Arya Stark veya Sıcak Turta’nın soyağacı sertliğini kesmesi için yalvarır.)
İşte burada hobbitler devreye giriyor – ya da burada, Bilbo’nun Shire’ında evcilleştirilmiş torunlarından daha güvencesiz yaşayan odunsu, gizli, göçebe bir küçük gezgin grubu olan Harfootlar. Nori Brandyfoot (Markella Kavenagh), başka bir Tolkien türünün bir varyasyonudur: maceralar için can atan genç hayalperest. Bir gün kader bir meteor şeklinde hizmet eder. Yanan kraterinde, kimliği bir bilmece olarak kalan, büyücülük eğilimleri olan gizemli bir yabancı (Daniel Weyman) bulur. (Konuş dostum, tahminin varsa.)
Harfoots’un icat edilmiş istismarları ve onların yıldız adam konukları, safları bataklığa sürükleyebilir. deva yapmıyorum; aksi takdirde hızlı bir şekilde canlı aksiyon tek boynuzlu at halısı haline gelebilecek bir hikayeye yürek ve ortak bir dokunuş verirler. Ve Harfoots’un oyuncu kadrosu, Orta Dünya’nın diğer sakinlerininkiyle birlikte, hikayenin tamamen Avrupa efsanesine dayanmasına rağmen, filmlerden daha fazla kadın karakter ve renkli aktörü ön plana çıkarıyor.
Bazı karakterler, özellikle Clark’ın Galadriel’inde, Charlie Vickers’ın Halbrand rolünde olduğu, ahlaki karmaşıklık belirtileri gösteriyor. Kredi… Ben Rothstein/Amazon Stüdyoları
Tolkien’in hikayelerinin cazibesinin bir kısmı, onların utanmaz ciddiyetleri, iyiyle, kötüyle ve onur meseleleriyle uğraşmaya istekli olmalarıdır; anti-modern, anti-kahramandırlar. Bu, “Güç Halkaları”nı, iyi adamların başını kesen ahlak anlayışı birçok yönden Tolkien’e bir tepki olan “Game of Thrones” sonrası TV-fantezi ortamında aykırı bir değer haline getirebilir. “Güç Yüzükleri”, dökülen kan hacminde – hem insan kırmızısı hem de ork siyahı – “Tahtlar”a ayak uydurur, ancak duyarlılığı çok daha idealisttir.
Yine de, kısmen çeşitli kraliyet mahkemelerindeki siyasi entrikalarla, ama özellikle Galadriel ile, erken dönemde küçük ahlaki gölgeleme işaretleri var. Clark’ın komuta performansında, sinemada Tek Yüzük’ün cezbettiği karakterin, kendini “şafak kadar korkunç” bir kraliçe olarak hayal ettiğini görebilirsiniz.
Genç Galadriel’de kararlılık fanatizmin eşiğine gelir, doğruluk acımasızlığa dönüşür. Nasıl bittiğini biliyoruz elbette; prequels dünyasına hoş geldiniz. Ancak “Güç Yüzükleri”, nihai kutsanmış bilgeliğinin kolay veya hoş bir şekilde elde edilmeyeceğini göstererek onu karmaşıklaştırabilir. Bunun yerine, ağabeyi Finrod’un (Will Fletcher) ona söylediği gibi, eskime riskini göze alan ve ondan kurtulan erken bir geri dönüşte, “Bazen karanlığa dokunana kadar [ışığı] bilemeyiz.”
Sorunlu, takıntılı, Carrie Mathison benzeri bir Galadriel, tamamen Tolkien olmayabilir. Ama o ilginç , ve “Güç Yüzükleri”nin kendisini birden çok sezon boyunca sürdürebilmesi için sadık olmaktan öte olması gereken şey de bu. “Güç Yüzükleri” ekranda muhteşem, ancak gösteri sizi televizyonda ancak bir yere kadar götürür.
Ne de olsa bu, yüzük yapımıyla ilgili bir hikaye. Ekrana herkes altın atabilir. Onu değerli bir şeye dönüştürmek hayal gücü gerektirir.