Charli D’Amelio, TikTok’taki en popüler içerik oluşturucu olmadan önce (şu anda 132 milyon takipçisi var) Kuzeydoğu’daki rekabetçi çağdaş dans pistinde dans etti, “So You Think You Dans edebilir?” 2019’da TikTok’ta paylaşım yapmaya başladığında ve özellikle videoları yayınlanmaya başladıktan ve ailesi, kendisi ve ablası Dixie’nin (56 milyon takipçi) viral hayallerini desteklemek için Los Angeles’a taşındıktan sonra, bu tür danslar sonradan akla geldi. , eski bir hayatın kalıntısı.
D’Amelios, bu yıl TikTok başarısının heyecanını ve ücretlerini bazen dayanılmaz ayrıntılarla yakalayan Hulu belgesel dizisi “The D’Amelio Show” ile telefon ekranından küçük ekrana bir sıçrama yaptı. En ilginç alt konusu, Charli’nin en azından geçici olarak kapitalizm öncesi benliğine geri dönme, o eski dansların vücudundan ne istediğini yeniden öğrenmek için bir koçla çalışmak için zamanı sıkmak ve onları yeniden ustalaşmaya zorlamak için yan arayışı hakkındadır.
Charli için TikTok yıldızlığı bir roket gemisi ve potansiyel olarak da bir tavan. Geçen yıl, uygulamanın en büyük yaratıcıları – D’Amelio kardeşler, Noah Beck (32 milyon takipçi), Chase Hudson (32 milyon takipçi), Addison Rae (86 milyon takipçi) ve diğerleri için bir tür test alanı oldu. – bundan sonra, ya gönüllü olarak ve coşkuyla ya da sırf varlıklarının gerektirdiği doyumsuz talep boğazını tatmin etmek için yapabilirler.
Karışık bir çanta, sahne arkası güvenlik açığı, memnun etmeye istekli olma, kardeş küstahlığı ve sergilenen direnişin kaotik bir karışımı oldu. Uygulamayı besleyen içgüdüsel karizma ile eğlencede istikrarlı, sürdürülebilir bir kariyer için uzun (er) form ciddiyeti ve vizyon arasındaki uçurumda gezinmek, reality televizyon, pop müzik, film, kitaplar ve diğer sosyal medyada kendini gösteriyor. platformlar – ve hatta TikTok’un kendisi.
Açık hale gelen şey, 2019 ve 2020’de uygulamada büyük bir zafere yol açan beceri setinin, genel olarak orta büyüklükte olduğu. Diğer formatlarda nefes almak için daha fazla alan verildiğinde, TikTok’un süper yıldızlarının çoğu hala telefonun ötesinde nasıl yaratılacağını bulmaya çalışıyor.
Bu projelerin birçoğunda, umutsuzca içeriğe ihtiyaç duyan hayran kitlesi platformlarından daha az tam olarak oluşturulmuş yaratıcı düşünürler olan bu gençlerin kafalarına ve boyunlarına potansiyel franchise asmayı uman ekran dışı sayı kırıntıları olduğunu hissediyorsunuz.
AwesomenessTV’nin YouTube kanalında görünen “Noah Beck Tries Things”, bu fenomenin ne artı ultra – tam bir dizi, iki sezon derinliğinde, tamamen bir erkeğin bu pişmemiş yemeğiyle ne yapacağını bulmaya adanmış.
20 yaşındaki Beck, TikTok çapraz yıldızlarının mevcut tüm mahsulü arasında, onu nasıl büyüteceği konusunda en çok şaşkın görünen, son derece cana yakın eski bir futbolcu. “Noah Beck Bir Şeyleri Denemiyor”, sonuçsuz içerik üretiminin hızlı bir ıvır zıvırıdır. Bu sadece Beck’i heyecanlandırır, onu beklenmedik senaryolara sokar – biftek pişirmek, tango dansı yapmak, bir disk parçası kaydetmek – ve nefes almak için yutkunmasını izler. Bir bölümde, birisi ona uçan-tahta üzerinde nasıl amuda kalkacağını gösterdiğinde, hayranlığı gerçek, alışılmış “Tanrım!” değil. eskiden tepkiler için filme alınan birinin hikayesi, ama daha çok derin uca yakın bir yere indiğini anlayan ve nasıl yüzüleceği hakkında hiçbir fikri olmayan birinin kelepçesiz “derp” i gibi.
Gösterisinde, ara sıra atletik görevler dışında çoğunlukla şanssız. Ama onun kartviziti olarak ortaya çıkan şey, iyi huyluluğa neredeyse azgın bağlılığıdır. D’Amelios’un Hulu şovundaki sahnelerde Beck’in kaşlarının gerçekten çatıldığı yegane sahneler, kız arkadaşı Dixie – ona bir “golden retriever”, tanıdık bir TikTok iyi çocuk arketipi olarak atıfta bulunuyor – karşılıklı bir ilişkinin optiği. O anlarda, sanki bir Apple IIc bu yılın işletim sistemiyle güncelleniyormuş gibi bitkin görünüyor.
Beck güler yüzlü ve naziktir – uygulamada kısa aralıklarla, o bir hafifleticidir. Ama asla gerçekten aç görünmüyor. Bu yaklaşımın tam tersine Addison Rae, daha doğrusu Addison Rae’yi deviriyor. Bu TikTok yıldızları kuşağının en maksatlı, en iradelisi, en kararlısı o. Kamera dışında, Kourtney Kardashian yörüngesine gevşek bir şekilde kabul edildi. Ailesi oyun TikTokers olmuştur. (D’Amelio’lar da buna eşlik ediyor, ama çok daha az. ) 21 yaşındaki Rae, sosyal medya sunumuna daha dikkatli odaklandığında bile – şimdi genellikle komik bir şekilde uygulamadaki trendlere geç kalıyor – gözleri her zaman görünüyordu telefonun ötesinde bir yerde.
Şaşırtıcı olmayan bir şekilde, Rae’nin 1999 yılındaki gençlik romantik komedisi “She’s All That” (kendisi “Pygmalion”/“My Fair Lady”nin bir güncellemesi) güncellemesi “He’s All That”daki yıldız dönüşü, TikTok sonrası en canlı performansıdır. yıl. Bunun nedeni, Rae’nin viral yıldızlığı sadece bir iş olarak değil, bir arketip olarak anlamasıdır.
“The D’Amelio Show” gibi, “He’s All That”, viral şöhretin kurgusal olmasına rağmen sahteliği hakkında bir üst yorumdur. Rae, iyi niyetini tahrif eden bir sosyal medya fenomeni olan Padgett’ı (aşağı yukarı “gösteri” olarak telaffuz edilir) oynuyor. Gözden düştükten sonra, somurtkan, dışlanmış bir sınıf arkadaşını (G.G. Allin tişörtü giyen) yeni seksisi olarak yeniden yapmaya koyulur. Yüksek şakalar, ardından aşk gelir.
Güzellik ve popülerlik icatlardır ve TikTok ortaya çıkmadan çok önceydi. “He’s All That” bu yapıları kıkırdayarak oynuyor ve awws. Ve filmin sonu, cilalı erişilemezlikten Emma Chamberlain tipi ilişkilenebilirliğe geçişi ustaca taklit ediyor. Padgett sosyal medyaya geri dönüyor, ancak yeni sevgilisi tarafından çekilmiş daha doğal fotoğraflar yayınlıyor: Ne de olsa kendine bir Instagram erkek arkadaşı buldu.
“He’s All That” hala Büyük Algoritmayı değerlendiriyor ve güçlendiriyor, hatta punk şüphecisini dönüştürüyor. Ancak 2020’de uygulamada başarılı olan bazı genç adamlar ters yöne dönmeye karar verdiler: rezidünik. En önemlisi, bu, müzik kariyerlerine geçiş yapmaya çalışan iki yıldızın izlediği yön olmuştur – müziği Lilhuddy olarak kaydeden 19 yaşındaki Chase Hudson ve müziği jxdn olarak kaydeden 20 yaşındaki Jaden Hossler.
Bu yıl cıvıl cıvıl bir club pop single’ı olan “Obsessed”ı yayınlayan Rae’den farklı olarak, mükemmel bir dokusuz antrenman marşı olan Hudson ve Hossler (dokuz milyon takipçi), pop-punk’ı ve yer yer daha cesur dokuları kucaklayarak muhalif bölgelere sert bir şekilde saptı. SoundCloud’dan 2010’ların sonlarında ortaya çıktı. Ağır dövmeleri var, haute mall goth kıyafetleri giyiyorlar ve tırnaklarını boyuyorlar – TikTok’un merkezciliğine karşı tepkileri son derece estetize edilmiş (örneğin, Kovid dönemi partilerinin, uyuşturucu hapsinin ve boks maçının temsilcisi Bryce Hall’un aksine). TikTok sonrası yön, Jake Paul’den ilham alıyor gibi görünüyor).
TikTok’un şirin videolarına ve algoritmasına bağlı olmadıklarını açıkça belirtmeye kararlı içerik oluşturucular için, bu amaca yönelik bir seçimdir. Hossler’in ilk albümü “Tell Me About Tomorrow”, kaygı ve bağımlılığın üzerinden geçiyor. Tiz bir sesi var ve “Hap almayı sevmiyorum, ama yine de aldım” gibi kendi kendini parçalayan dizeler söylerken, içi doldurulmak üzere olan bir oyuncak ayı gibi görünmeye devam ediyor.
Buna karşılık, Hudson, ilk albümü “Teenage Heartbreak”te bir kavgayı bozuyormuş gibi çıkıyor. O alaycı bir tavırla: “Partinizi mahvettiğim için üzgün değilim. Machine Gun Kelly’nin son albümü “Tickets to My Downfall”a eşlik eden şaşırtıcı derecede cılız uzun biçimli müzik video filmi “Downfalls High”da Hudson, serseri karizmasına sahip, yalnız başına korkunç bir adam olan Fenix’i oynuyor – temelde, Padgett’in denediği türden bir adam temizlemek için “He’s All That. “Popüler, zengin ve ortalığı birbirine katan kız arkadaşı ona büyüyünce ne olmak istediğini sorduğunda, somurtkan ama pek inandırıcı olmayan bir şekilde, “Öldü. ” Hepsi uzun, ayrıntılı bir Cadılar Bayramı performansı gibi geliyor. (Hudson ayrıca, prömiyeri önümüzdeki ay Netflix’te yapılacak olan uzun süredir devam eden gerçeklik şovu “Hype House”da yer alan birkaç TikToker’dan biri.)
Hudson ve Hossler’ın albümleri iki dürtüyü tek bir inilti ile öldürüyor: Bu TikToker’ların müzikte ileriye doğru uygun bir yol bulma ihtiyacı ve müzik endüstrisinin en çok beyaz isyan müziği olan pop-punk’ın hala ortaya çıkan canlanmasını güçlendirme ve güçlendirme ihtiyacı. geçmişi veya deneyimi az olan yeni gelenler için hazır.
Güvenli alanlar için bariz bir özlem göz önüne alındığında, hem “The D’Amelio Show”da hem de “He’s All That” da beyaz olmayan karakterlerin beyaz kahramanlardan çok daha bilgili ve dünyevi olan folyolar olarak konuşlandırılması dikkate değer. Kasıtlı olsun ya da olmasın, uygulamanın ötesindeki dünyanın çok daha çeşitli ve karmaşık olduğunu hatırlatıyorlar. “Noah Beck Şeyleri Deniyor”, Beck’in yükselişi sırasında en sık yapılan eleştirilerinden birinin queerbaiting olduğu göz önüne alındığında, queer işbirlikçileriyle bunun bir versiyonunu da üstleniyor. (Bununla birlikte, Beck’in James Charles’tan makyaj yapmayı öğrendiği şovun ilk bölümü internetten kaybolmuş gibi görünüyor.)
Bu yıl TikTok yıldızları ellerini Hulu gösterilerinde, yayın dizilerinde ve müzik kariyerlerinde denedi. Kredi. . . Simoul Alva
Ayrıcalıklarla ilgili bu iddianamelerin ne kadar amaçlı olduğunu bilmek zor – genellikle şovların anlatılarına hizmet ederken, kişisel gelişime açık olarak sunulan yıldızlarını somutlaştırırlar.
Bununla birlikte, “D’Amelio Şovu”, ister daha deneyimli ikincil karakterler dizisi, ister internette halka açık bir şekilde büyümenin dayanılmaz zorlukları üzerinde oyalanıyor olsun, isterse bile, yıldızlarına karşı genellikle sessizce acımasız görünüyor. amansızca normal aile üyelerini amansızca büyük Güney Kaliforniya malikaneleriyle yan yana getiren sudan çıkmış balık konuşan kafa çekimleri.
Sonuç olarak, “The D’Amelio Show” viral şöhretin toksisitesi ve ayrıca çocuk işçiliği hakkındadır. (Charli şimdi 17 yaşında ve şovun kaydı sırasında 15 ve 16 yaşındaydı. Dixie 20 yaşında. ) Sezonun sonuna doğru, Charli tarafından derin bir dekompresyon döneminden sonra belirlendiğinde ahlaki bir zafer olarak sunulur. sabah 11’den itibaren haftada sadece üç gün çalışacağını söyledi. m. 4 s. m.
TikTok’ta ise hayatın kendisi emektir. Bu yükü belki de en keskin şekilde, Dixie’nin Charli’nin atılımının ardından ayağına gelen şöhreti nasıl yönettiği konusunda hissediyorsunuz. Dixie daha yaşlı, biraz daha alaycı ve çok daha az rahat. Bir sonraki adımı için müziği seçiyor ve gösteri, bu kararın sanatsal ve duygusal olarak ne kadar zorlayıcı olduğunu rahatsız edici bir samimiyetle yakalıyor. Sesi kaba, kendine güveni düşük ve çevrimiçi muhalifler tarafından kuşatılıyor. (Gösteride ekrandaki pop-up grafiklerle temsil edilen sürekli Yunan olumsuz çevrimiçi yorum korosu hem etkili hem de sapkın. ) Onun dünya görüşü ilk single’ı “Be Happy”in açılış satırlarında özetleniyor: “Bazen Mutlu olmak istemiyorum/Bana karşı tutma/Yorgunsam beni orada bırak, üzüleyim. ”
Belki de bu yürek burkan şeffaflık, bu TikTok geçiş döneminin nihai mirası olacaktır. Charli’nin 2020’nin sonlarında çıkan ve arkadaşlık ve stil hakkındaki çalışma kitabı benzeri sayfaları kaygı ve terapiyle ilgili itiraflarla yan yana getiren “Essentially Charli: The Ultimate Guide to Keeping It Real” adlı kitabında var. (Bu temel viral yıldızlık geriliminin daha da kapsamlı bir tartışması, Charli’nin (38 milyon takipçi) yakın arkadaşı olan TikTok süperstarı 19 yaşındaki Avani Gregg’in anıları olan “Arka Hikaye: My Life So Far”dadır. Gregg’in kitabı dikkat çekicidir. kendinden şüphe duyma ve akıl sağlığı hakkındaki gerçek konuşmaları için. )
Charli’nin kaygısı, “The D’Amelio Show”da sık sık kriz görüntüleri gibi hissedilebilen yinelenen bir konudur: Charli’nin kendisini bekleyen paparazzileri izlediğinde arabada panik atak geçirmesi veya Dixie’nin internette zorbalığa uğradıktan sonra yıkılması.
Ancak Charli’nin en açıklayıcı içeriği, Nisan ayında Las Vegas’a bir Jake Paul boks maçı için yaptığı bir gezi sırasında başladığı @user4350486101671 adlı ikincil TikTok hesabı biçiminde olabilir. Sadece 15 milyon takipçisi var ve Charli ona çok daha kayıtsız davranıyor. Videolar genel olarak ana hesabındakilerden daha gevşek ve coşkudan çileye kadar daha geniş bir duygu yelpazesine sahip. Dans biraz daha yumuşak, biraz daha az gerçekleştirildi.
Bazen iki hesap arasındaki boşluk, yük ve özgürlük arasındaki boşluk kadar geniştir ve bazen de, ana hesabında uçamayacak bir lanet kelimeyi dudaklarını senkronize etmeye zevkle eğilmesi yeterlidir. Kendisinin en metalaşmış versiyonunu TikTok’a borçlu olabilir, ancak burada farklı benlikleri deniyor ve neredeyse her videoda gülümsemesi geniş ve rahat. Tamamen evde biri gibi görünüyor.
D’Amelios, bu yıl TikTok başarısının heyecanını ve ücretlerini bazen dayanılmaz ayrıntılarla yakalayan Hulu belgesel dizisi “The D’Amelio Show” ile telefon ekranından küçük ekrana bir sıçrama yaptı. En ilginç alt konusu, Charli’nin en azından geçici olarak kapitalizm öncesi benliğine geri dönme, o eski dansların vücudundan ne istediğini yeniden öğrenmek için bir koçla çalışmak için zamanı sıkmak ve onları yeniden ustalaşmaya zorlamak için yan arayışı hakkındadır.
Charli için TikTok yıldızlığı bir roket gemisi ve potansiyel olarak da bir tavan. Geçen yıl, uygulamanın en büyük yaratıcıları – D’Amelio kardeşler, Noah Beck (32 milyon takipçi), Chase Hudson (32 milyon takipçi), Addison Rae (86 milyon takipçi) ve diğerleri için bir tür test alanı oldu. – bundan sonra, ya gönüllü olarak ve coşkuyla ya da sırf varlıklarının gerektirdiği doyumsuz talep boğazını tatmin etmek için yapabilirler.
Karışık bir çanta, sahne arkası güvenlik açığı, memnun etmeye istekli olma, kardeş küstahlığı ve sergilenen direnişin kaotik bir karışımı oldu. Uygulamayı besleyen içgüdüsel karizma ile eğlencede istikrarlı, sürdürülebilir bir kariyer için uzun (er) form ciddiyeti ve vizyon arasındaki uçurumda gezinmek, reality televizyon, pop müzik, film, kitaplar ve diğer sosyal medyada kendini gösteriyor. platformlar – ve hatta TikTok’un kendisi.
Açık hale gelen şey, 2019 ve 2020’de uygulamada büyük bir zafere yol açan beceri setinin, genel olarak orta büyüklükte olduğu. Diğer formatlarda nefes almak için daha fazla alan verildiğinde, TikTok’un süper yıldızlarının çoğu hala telefonun ötesinde nasıl yaratılacağını bulmaya çalışıyor.
Bu projelerin birçoğunda, umutsuzca içeriğe ihtiyaç duyan hayran kitlesi platformlarından daha az tam olarak oluşturulmuş yaratıcı düşünürler olan bu gençlerin kafalarına ve boyunlarına potansiyel franchise asmayı uman ekran dışı sayı kırıntıları olduğunu hissediyorsunuz.
AwesomenessTV’nin YouTube kanalında görünen “Noah Beck Tries Things”, bu fenomenin ne artı ultra – tam bir dizi, iki sezon derinliğinde, tamamen bir erkeğin bu pişmemiş yemeğiyle ne yapacağını bulmaya adanmış.
20 yaşındaki Beck, TikTok çapraz yıldızlarının mevcut tüm mahsulü arasında, onu nasıl büyüteceği konusunda en çok şaşkın görünen, son derece cana yakın eski bir futbolcu. “Noah Beck Bir Şeyleri Denemiyor”, sonuçsuz içerik üretiminin hızlı bir ıvır zıvırıdır. Bu sadece Beck’i heyecanlandırır, onu beklenmedik senaryolara sokar – biftek pişirmek, tango dansı yapmak, bir disk parçası kaydetmek – ve nefes almak için yutkunmasını izler. Bir bölümde, birisi ona uçan-tahta üzerinde nasıl amuda kalkacağını gösterdiğinde, hayranlığı gerçek, alışılmış “Tanrım!” değil. eskiden tepkiler için filme alınan birinin hikayesi, ama daha çok derin uca yakın bir yere indiğini anlayan ve nasıl yüzüleceği hakkında hiçbir fikri olmayan birinin kelepçesiz “derp” i gibi.
Gösterisinde, ara sıra atletik görevler dışında çoğunlukla şanssız. Ama onun kartviziti olarak ortaya çıkan şey, iyi huyluluğa neredeyse azgın bağlılığıdır. D’Amelios’un Hulu şovundaki sahnelerde Beck’in kaşlarının gerçekten çatıldığı yegane sahneler, kız arkadaşı Dixie – ona bir “golden retriever”, tanıdık bir TikTok iyi çocuk arketipi olarak atıfta bulunuyor – karşılıklı bir ilişkinin optiği. O anlarda, sanki bir Apple IIc bu yılın işletim sistemiyle güncelleniyormuş gibi bitkin görünüyor.
Beck güler yüzlü ve naziktir – uygulamada kısa aralıklarla, o bir hafifleticidir. Ama asla gerçekten aç görünmüyor. Bu yaklaşımın tam tersine Addison Rae, daha doğrusu Addison Rae’yi deviriyor. Bu TikTok yıldızları kuşağının en maksatlı, en iradelisi, en kararlısı o. Kamera dışında, Kourtney Kardashian yörüngesine gevşek bir şekilde kabul edildi. Ailesi oyun TikTokers olmuştur. (D’Amelio’lar da buna eşlik ediyor, ama çok daha az. ) 21 yaşındaki Rae, sosyal medya sunumuna daha dikkatli odaklandığında bile – şimdi genellikle komik bir şekilde uygulamadaki trendlere geç kalıyor – gözleri her zaman görünüyordu telefonun ötesinde bir yerde.
Şaşırtıcı olmayan bir şekilde, Rae’nin 1999 yılındaki gençlik romantik komedisi “She’s All That” (kendisi “Pygmalion”/“My Fair Lady”nin bir güncellemesi) güncellemesi “He’s All That”daki yıldız dönüşü, TikTok sonrası en canlı performansıdır. yıl. Bunun nedeni, Rae’nin viral yıldızlığı sadece bir iş olarak değil, bir arketip olarak anlamasıdır.
“The D’Amelio Show” gibi, “He’s All That”, viral şöhretin kurgusal olmasına rağmen sahteliği hakkında bir üst yorumdur. Rae, iyi niyetini tahrif eden bir sosyal medya fenomeni olan Padgett’ı (aşağı yukarı “gösteri” olarak telaffuz edilir) oynuyor. Gözden düştükten sonra, somurtkan, dışlanmış bir sınıf arkadaşını (G.G. Allin tişörtü giyen) yeni seksisi olarak yeniden yapmaya koyulur. Yüksek şakalar, ardından aşk gelir.
Güzellik ve popülerlik icatlardır ve TikTok ortaya çıkmadan çok önceydi. “He’s All That” bu yapıları kıkırdayarak oynuyor ve awws. Ve filmin sonu, cilalı erişilemezlikten Emma Chamberlain tipi ilişkilenebilirliğe geçişi ustaca taklit ediyor. Padgett sosyal medyaya geri dönüyor, ancak yeni sevgilisi tarafından çekilmiş daha doğal fotoğraflar yayınlıyor: Ne de olsa kendine bir Instagram erkek arkadaşı buldu.
“He’s All That” hala Büyük Algoritmayı değerlendiriyor ve güçlendiriyor, hatta punk şüphecisini dönüştürüyor. Ancak 2020’de uygulamada başarılı olan bazı genç adamlar ters yöne dönmeye karar verdiler: rezidünik. En önemlisi, bu, müzik kariyerlerine geçiş yapmaya çalışan iki yıldızın izlediği yön olmuştur – müziği Lilhuddy olarak kaydeden 19 yaşındaki Chase Hudson ve müziği jxdn olarak kaydeden 20 yaşındaki Jaden Hossler.
Bu yıl cıvıl cıvıl bir club pop single’ı olan “Obsessed”ı yayınlayan Rae’den farklı olarak, mükemmel bir dokusuz antrenman marşı olan Hudson ve Hossler (dokuz milyon takipçi), pop-punk’ı ve yer yer daha cesur dokuları kucaklayarak muhalif bölgelere sert bir şekilde saptı. SoundCloud’dan 2010’ların sonlarında ortaya çıktı. Ağır dövmeleri var, haute mall goth kıyafetleri giyiyorlar ve tırnaklarını boyuyorlar – TikTok’un merkezciliğine karşı tepkileri son derece estetize edilmiş (örneğin, Kovid dönemi partilerinin, uyuşturucu hapsinin ve boks maçının temsilcisi Bryce Hall’un aksine). TikTok sonrası yön, Jake Paul’den ilham alıyor gibi görünüyor).
TikTok’un şirin videolarına ve algoritmasına bağlı olmadıklarını açıkça belirtmeye kararlı içerik oluşturucular için, bu amaca yönelik bir seçimdir. Hossler’in ilk albümü “Tell Me About Tomorrow”, kaygı ve bağımlılığın üzerinden geçiyor. Tiz bir sesi var ve “Hap almayı sevmiyorum, ama yine de aldım” gibi kendi kendini parçalayan dizeler söylerken, içi doldurulmak üzere olan bir oyuncak ayı gibi görünmeye devam ediyor.
Buna karşılık, Hudson, ilk albümü “Teenage Heartbreak”te bir kavgayı bozuyormuş gibi çıkıyor. O alaycı bir tavırla: “Partinizi mahvettiğim için üzgün değilim. Machine Gun Kelly’nin son albümü “Tickets to My Downfall”a eşlik eden şaşırtıcı derecede cılız uzun biçimli müzik video filmi “Downfalls High”da Hudson, serseri karizmasına sahip, yalnız başına korkunç bir adam olan Fenix’i oynuyor – temelde, Padgett’in denediği türden bir adam temizlemek için “He’s All That. “Popüler, zengin ve ortalığı birbirine katan kız arkadaşı ona büyüyünce ne olmak istediğini sorduğunda, somurtkan ama pek inandırıcı olmayan bir şekilde, “Öldü. ” Hepsi uzun, ayrıntılı bir Cadılar Bayramı performansı gibi geliyor. (Hudson ayrıca, prömiyeri önümüzdeki ay Netflix’te yapılacak olan uzun süredir devam eden gerçeklik şovu “Hype House”da yer alan birkaç TikToker’dan biri.)
Hudson ve Hossler’ın albümleri iki dürtüyü tek bir inilti ile öldürüyor: Bu TikToker’ların müzikte ileriye doğru uygun bir yol bulma ihtiyacı ve müzik endüstrisinin en çok beyaz isyan müziği olan pop-punk’ın hala ortaya çıkan canlanmasını güçlendirme ve güçlendirme ihtiyacı. geçmişi veya deneyimi az olan yeni gelenler için hazır.
Güvenli alanlar için bariz bir özlem göz önüne alındığında, hem “The D’Amelio Show”da hem de “He’s All That” da beyaz olmayan karakterlerin beyaz kahramanlardan çok daha bilgili ve dünyevi olan folyolar olarak konuşlandırılması dikkate değer. Kasıtlı olsun ya da olmasın, uygulamanın ötesindeki dünyanın çok daha çeşitli ve karmaşık olduğunu hatırlatıyorlar. “Noah Beck Şeyleri Deniyor”, Beck’in yükselişi sırasında en sık yapılan eleştirilerinden birinin queerbaiting olduğu göz önüne alındığında, queer işbirlikçileriyle bunun bir versiyonunu da üstleniyor. (Bununla birlikte, Beck’in James Charles’tan makyaj yapmayı öğrendiği şovun ilk bölümü internetten kaybolmuş gibi görünüyor.)
Bu yıl TikTok yıldızları ellerini Hulu gösterilerinde, yayın dizilerinde ve müzik kariyerlerinde denedi. Kredi. . . Simoul Alva
Ayrıcalıklarla ilgili bu iddianamelerin ne kadar amaçlı olduğunu bilmek zor – genellikle şovların anlatılarına hizmet ederken, kişisel gelişime açık olarak sunulan yıldızlarını somutlaştırırlar.
Bununla birlikte, “D’Amelio Şovu”, ister daha deneyimli ikincil karakterler dizisi, ister internette halka açık bir şekilde büyümenin dayanılmaz zorlukları üzerinde oyalanıyor olsun, isterse bile, yıldızlarına karşı genellikle sessizce acımasız görünüyor. amansızca normal aile üyelerini amansızca büyük Güney Kaliforniya malikaneleriyle yan yana getiren sudan çıkmış balık konuşan kafa çekimleri.
Sonuç olarak, “The D’Amelio Show” viral şöhretin toksisitesi ve ayrıca çocuk işçiliği hakkındadır. (Charli şimdi 17 yaşında ve şovun kaydı sırasında 15 ve 16 yaşındaydı. Dixie 20 yaşında. ) Sezonun sonuna doğru, Charli tarafından derin bir dekompresyon döneminden sonra belirlendiğinde ahlaki bir zafer olarak sunulur. sabah 11’den itibaren haftada sadece üç gün çalışacağını söyledi. m. 4 s. m.
TikTok’ta ise hayatın kendisi emektir. Bu yükü belki de en keskin şekilde, Dixie’nin Charli’nin atılımının ardından ayağına gelen şöhreti nasıl yönettiği konusunda hissediyorsunuz. Dixie daha yaşlı, biraz daha alaycı ve çok daha az rahat. Bir sonraki adımı için müziği seçiyor ve gösteri, bu kararın sanatsal ve duygusal olarak ne kadar zorlayıcı olduğunu rahatsız edici bir samimiyetle yakalıyor. Sesi kaba, kendine güveni düşük ve çevrimiçi muhalifler tarafından kuşatılıyor. (Gösteride ekrandaki pop-up grafiklerle temsil edilen sürekli Yunan olumsuz çevrimiçi yorum korosu hem etkili hem de sapkın. ) Onun dünya görüşü ilk single’ı “Be Happy”in açılış satırlarında özetleniyor: “Bazen Mutlu olmak istemiyorum/Bana karşı tutma/Yorgunsam beni orada bırak, üzüleyim. ”
Belki de bu yürek burkan şeffaflık, bu TikTok geçiş döneminin nihai mirası olacaktır. Charli’nin 2020’nin sonlarında çıkan ve arkadaşlık ve stil hakkındaki çalışma kitabı benzeri sayfaları kaygı ve terapiyle ilgili itiraflarla yan yana getiren “Essentially Charli: The Ultimate Guide to Keeping It Real” adlı kitabında var. (Bu temel viral yıldızlık geriliminin daha da kapsamlı bir tartışması, Charli’nin (38 milyon takipçi) yakın arkadaşı olan TikTok süperstarı 19 yaşındaki Avani Gregg’in anıları olan “Arka Hikaye: My Life So Far”dadır. Gregg’in kitabı dikkat çekicidir. kendinden şüphe duyma ve akıl sağlığı hakkındaki gerçek konuşmaları için. )
Charli’nin kaygısı, “The D’Amelio Show”da sık sık kriz görüntüleri gibi hissedilebilen yinelenen bir konudur: Charli’nin kendisini bekleyen paparazzileri izlediğinde arabada panik atak geçirmesi veya Dixie’nin internette zorbalığa uğradıktan sonra yıkılması.
Ancak Charli’nin en açıklayıcı içeriği, Nisan ayında Las Vegas’a bir Jake Paul boks maçı için yaptığı bir gezi sırasında başladığı @user4350486101671 adlı ikincil TikTok hesabı biçiminde olabilir. Sadece 15 milyon takipçisi var ve Charli ona çok daha kayıtsız davranıyor. Videolar genel olarak ana hesabındakilerden daha gevşek ve coşkudan çileye kadar daha geniş bir duygu yelpazesine sahip. Dans biraz daha yumuşak, biraz daha az gerçekleştirildi.
Bazen iki hesap arasındaki boşluk, yük ve özgürlük arasındaki boşluk kadar geniştir ve bazen de, ana hesabında uçamayacak bir lanet kelimeyi dudaklarını senkronize etmeye zevkle eğilmesi yeterlidir. Kendisinin en metalaşmış versiyonunu TikTok’a borçlu olabilir, ancak burada farklı benlikleri deniyor ve neredeyse her videoda gülümsemesi geniş ve rahat. Tamamen evde biri gibi görünüyor.