Politikada bir kural vardır veya en azından olmalıdır: Big Bird ile asla kavga etmeyin. Sonunda tüylerinizi tükürürsünüz ve sekiz metrelik kümes hayvanı alfabe hakkında şarkı söyleyerek uzaklaşır.
2012 seçimlerinde, Mitt Romney defalarca kamu TV sübvansiyonlarını kesmeyi ve sevilen karakterin ekranı reklamlarla paylaşmasını – “Korkarım Big Bird Kellogg’un Mısır Flakes’ine alışmak zorunda kalacak” – kendini saldırılara açmayı savundu. Wall Street’i “Susam Sokağı”ndan daha çok önemsediğini söyledi. ”
Kasım ayında, Teksas Cumhuriyetçisi Senatör Ted Cruz, büyük sarı hedefi karşı konulmaz bulan son pol oldu. Big Bird’ün Twitter hesabı, CNN ve “Susam Sokağı” belediye binasının çocuklar için aşılarla ilgili olarak ardından karakterin bir Covid-19 aşısı olduğunu açıkladıktan sonra Cruz, tweet’i “Hükümet propagandası… 5 yaşındaki çocuğunuz için” olarak nitelendirdi.
Halk sağlığının ve okulların temel taşı olan çocukluk aşılarının teşvik edilmesinin “propaganda” olduğu şeklindeki şüpheli iddiayı bir kenara bırakın. ” Cruz’un Big Bird’ün yarım yüzyıl önce kızamık aşısını teşvik ettiğini nasıl görmezden geldiğine aldırmayın. (Ne de olsa Cruz, bir zamanlar Demokratları “Lisa Simpson’ın partisi” olarak etiketlemeyi bir yanık olarak gören aynı kültürel bilgindir. .
Cruz en azından daha büyük bir gerçeğin peşindeydi: “Susam Sokağı” politiktir ve başından beridir.
Partizan bir anlamda politik değil, çünkü çocukları öğretme ve koruma – ve hangi çocukları öğretip koruyacağımızı seçme – kaçınılmaz olarak politik fikirlere bağlı.
Bu, Bert ve Ernie ve Kont’un güzel anılarının ötesinde, Pazartesi günü HBO’da yayınlanan Marilyn Agrelo’nun yönettiği sevimli ve ilgi çekici belgesel “Street Gang: How We Got to Susam Sokağı”nın odak noktası. Michael Davis’in “Sokak Çetesi: Susam Sokağı’nın Tam Tarihi” kitabından yola çıkarak, bir kukla devriminin ilk yıllarını detaylandırmak için dosya görüntüleri ve yeni röportajlar kullanıyor.
1969’da prömiyeri yapılan “Susam Sokağı”, aslında eğitimden çok sivil haklar hareketiyle ilgilenen, ancak ikisi arasındaki bağlantıyı görmeye başlayan bir TV yöneticisi olan Joan Ganz Cooney’nin projesiydi. “Sistemi kontrol eden insanlar okur” demişti bir keresinde, “sistemde onu yapan insanlar okur. Ve 1960’ların çocuklarına paradoksal bir şekilde okuma yaptırmanın en iyi yolunun televizyondan geçtiğine inanıyordu.
Çocuk Televizyonu Atölyesi, Jim Henson adlı bir kuklacı ve Cooney’nin şehirdeki Siyah çocuklar için okuryazarlık açığını kapatma fikrine ilgi duyan bir idealist olan yönetmen Jon Stone da dahil olmak üzere eğitimcileri ve eğlendiricileri bir araya getirdi. Belgeselde kızı Kate Stone Lucas, “Babamı çeken şeyin aslında onun politik vizyonuyla ilgisi olduğunu düşünüyorum” diyor. (Taş 1997’de öldü.)
“Sokak Çetesi” ortaya çıktığı gibi, şovun ortamı – bir şehir caddesi, bir fantezi kalesi veya çitlerle çevrili bir ev değil – hoş geldiniz istediği çocuk yelpazesi hakkında bir şeyler söyledi. Yetişkinlerden ve çocuklardan oluşan ırksal çeşitlilik gösteren kadro bir şeyler söyledi. “Susam Sokağı” açık, halka açık ve gerçekti, insanların tüylü canavarlarla takıldığı bir blok kadar gerçekti.
Maria’yı oynayan Sonia Manzano, oyuncu kadrosu ve çocuk televizyonunun alışık olmadığı sohbetleri gündeme getirme kararlılığı nedeniyle “Bunu politik bir şov olarak gördüm” diyor.
Gordon’u oynayan ilk aktör Matt Robinson, seyircilerde Siyah çocukları temsil etmek için yaratılan 70’ler dönemi Muppet Roosevelt Franklin’i seslendirdi. Şarkıcı Buffy Sainte-Marie, emzirmeyi Big Bird’e anlatırken bir bebeği emzirdi. Rahip Jesse Jackson, çocukları “Ben biriyim!” Çağrı-cevapına yönlendirdi.
Karakteri erkenden aptal bir budaladan meraklı bir çocuğa dönüşen Big Bird, tıpkı çocuklara aşıyı öğretmek için bir kanat teklif ettiğinde olduğu gibi, genellikle genç izleyicilerin vekili olmuştur. En akılda kalıcı ve dokunaklı örnek, dükkan sahibi Bay Hooper’ı oynayan aktör Will Lee’nin ölümüyle geldi. Gösteri, ölümü, Big Bird’ün insanlar öldüğünde geri dönmediklerini öğrendiği bir bölüme yazdı.
Kutudan çıktığı gibi, “Susam Sokağı” rara bir avisti: halk televizyonunda kitlesel bir pazar, sofistike ve vahşi bir karşı kültür enerjisine sahip bir çocuk şovu. Yapanları bile şaşırttı.
Kameraman Frank Biondo belgeselde “Bu şovu çekiyoruz ve bu çirkin kuşu görüyorsunuz” diyor. “Bu [size S harfiyle getirilen küfür] kim izleyecek?” diye düşündüğümü hatırlıyorum.”
Ama evrensel olarak sevilmedi. Bir Mississippi eyalet televizyonu komisyonu, ırksal olarak bütünleşmiş oyuncularla ilgili şikayetler üzerine “Susam Sokağı”nı yayınlamayı reddetti. Yerel ticari üyeler, bir tanesini gördüklerinde bir hit olduğunu bilerek gösteriyi aldı ve yönetim kurulu sonunda oyu geri aldı.
Bugün bu ırksal tarihten üstün hissetmek ya da onu unutmak çok kolay. Susam Sokağı bu yıl Koreli Amerikalı bir kuklayı tanıttığında, Muhafazakar Siyasi Eylem Komitesi başkanı Matt Schlapp, Twitter’da eklemeyi “çılgın” olarak nitelendirdi. Fox News’te “Ben izleyerek büyüdüm ve bu asla yarışla ilgili değildi” dedi. (Birisi Roosevelt Franklin’e haber versin.)
Carol Spinney, Big Bird ve Oscar the Grouch’un arkasındaki kuklacıydı. Kredi. . . Susam Atölyesi/HBO
“Sokak Çetesi”, Jim Henson döneminin sonunda kesilir (Henson 1990’da öldü); Elmo sadece kısa bir bakış atıyor ve amiral gemisi şovunun HBO’ya taşınması da dahil olmak üzere onlarca yıllık tarih gözden kaçıyor. Dolayısıyla belgesel, dizinin oyuncu kadrosu ve format değişikliklerini ya da çocuklar için çok daha fazla TV seçeneğinin (ancak daha ticari olanlar) olduğu bir çağda bugün yaratılıp yaratılamayacağı sorusunu incelemiyor.
Ancak Cruz’un programı gibi kültür-savaş çatışmaları gibi, “Susam Sokağı” başladığından beri TV kanallarının sayısından çok daha fazlası değişti. Bize şovu veren L. B. J. -Nixon dönemi de kutuplaşmıştı, ancak dizi, hükümetten tıbba ve TV ağlarına kadar kurumların rolü hakkında en azından 20. yüzyıldaki bir fikir birliğini yansıtıyordu. Washington’un çocuklara ülkenin en popüler kitle iletişim aracı aracılığıyla eğitim vermede rol alması tuhaf değildi. (Bir zamanlar çok muhafazakar bir başkan adayı olan Arizona Senatörü Barry Goldwater, “Susam Sokağı”nın en güçlü erken savunucularından biriydi.)
Şimdi, medya ve siyasetin parçalandığı bir zamanda, bir HBO Max şovunun karakterleri, Fox News izleyicisiyle puan kazanmak isteyen bir senatör tarafından Twitter’da zaplanan bir CNN aşısı özel yapıyor. “Susam Sokağı”nın tüm dünyayı tek bir bloğa sıkıştırmaya çalıştığı zamandan daha büyük bir medya evreni. Ama giderek daha küçük mahallelerde yaşıyoruz.
2012 seçimlerinde, Mitt Romney defalarca kamu TV sübvansiyonlarını kesmeyi ve sevilen karakterin ekranı reklamlarla paylaşmasını – “Korkarım Big Bird Kellogg’un Mısır Flakes’ine alışmak zorunda kalacak” – kendini saldırılara açmayı savundu. Wall Street’i “Susam Sokağı”ndan daha çok önemsediğini söyledi. ”
Kasım ayında, Teksas Cumhuriyetçisi Senatör Ted Cruz, büyük sarı hedefi karşı konulmaz bulan son pol oldu. Big Bird’ün Twitter hesabı, CNN ve “Susam Sokağı” belediye binasının çocuklar için aşılarla ilgili olarak ardından karakterin bir Covid-19 aşısı olduğunu açıkladıktan sonra Cruz, tweet’i “Hükümet propagandası… 5 yaşındaki çocuğunuz için” olarak nitelendirdi.
Halk sağlığının ve okulların temel taşı olan çocukluk aşılarının teşvik edilmesinin “propaganda” olduğu şeklindeki şüpheli iddiayı bir kenara bırakın. ” Cruz’un Big Bird’ün yarım yüzyıl önce kızamık aşısını teşvik ettiğini nasıl görmezden geldiğine aldırmayın. (Ne de olsa Cruz, bir zamanlar Demokratları “Lisa Simpson’ın partisi” olarak etiketlemeyi bir yanık olarak gören aynı kültürel bilgindir. .
Cruz en azından daha büyük bir gerçeğin peşindeydi: “Susam Sokağı” politiktir ve başından beridir.
Partizan bir anlamda politik değil, çünkü çocukları öğretme ve koruma – ve hangi çocukları öğretip koruyacağımızı seçme – kaçınılmaz olarak politik fikirlere bağlı.
Bu, Bert ve Ernie ve Kont’un güzel anılarının ötesinde, Pazartesi günü HBO’da yayınlanan Marilyn Agrelo’nun yönettiği sevimli ve ilgi çekici belgesel “Street Gang: How We Got to Susam Sokağı”nın odak noktası. Michael Davis’in “Sokak Çetesi: Susam Sokağı’nın Tam Tarihi” kitabından yola çıkarak, bir kukla devriminin ilk yıllarını detaylandırmak için dosya görüntüleri ve yeni röportajlar kullanıyor.
1969’da prömiyeri yapılan “Susam Sokağı”, aslında eğitimden çok sivil haklar hareketiyle ilgilenen, ancak ikisi arasındaki bağlantıyı görmeye başlayan bir TV yöneticisi olan Joan Ganz Cooney’nin projesiydi. “Sistemi kontrol eden insanlar okur” demişti bir keresinde, “sistemde onu yapan insanlar okur. Ve 1960’ların çocuklarına paradoksal bir şekilde okuma yaptırmanın en iyi yolunun televizyondan geçtiğine inanıyordu.
Çocuk Televizyonu Atölyesi, Jim Henson adlı bir kuklacı ve Cooney’nin şehirdeki Siyah çocuklar için okuryazarlık açığını kapatma fikrine ilgi duyan bir idealist olan yönetmen Jon Stone da dahil olmak üzere eğitimcileri ve eğlendiricileri bir araya getirdi. Belgeselde kızı Kate Stone Lucas, “Babamı çeken şeyin aslında onun politik vizyonuyla ilgisi olduğunu düşünüyorum” diyor. (Taş 1997’de öldü.)
“Sokak Çetesi” ortaya çıktığı gibi, şovun ortamı – bir şehir caddesi, bir fantezi kalesi veya çitlerle çevrili bir ev değil – hoş geldiniz istediği çocuk yelpazesi hakkında bir şeyler söyledi. Yetişkinlerden ve çocuklardan oluşan ırksal çeşitlilik gösteren kadro bir şeyler söyledi. “Susam Sokağı” açık, halka açık ve gerçekti, insanların tüylü canavarlarla takıldığı bir blok kadar gerçekti.
Maria’yı oynayan Sonia Manzano, oyuncu kadrosu ve çocuk televizyonunun alışık olmadığı sohbetleri gündeme getirme kararlılığı nedeniyle “Bunu politik bir şov olarak gördüm” diyor.
Gordon’u oynayan ilk aktör Matt Robinson, seyircilerde Siyah çocukları temsil etmek için yaratılan 70’ler dönemi Muppet Roosevelt Franklin’i seslendirdi. Şarkıcı Buffy Sainte-Marie, emzirmeyi Big Bird’e anlatırken bir bebeği emzirdi. Rahip Jesse Jackson, çocukları “Ben biriyim!” Çağrı-cevapına yönlendirdi.
Karakteri erkenden aptal bir budaladan meraklı bir çocuğa dönüşen Big Bird, tıpkı çocuklara aşıyı öğretmek için bir kanat teklif ettiğinde olduğu gibi, genellikle genç izleyicilerin vekili olmuştur. En akılda kalıcı ve dokunaklı örnek, dükkan sahibi Bay Hooper’ı oynayan aktör Will Lee’nin ölümüyle geldi. Gösteri, ölümü, Big Bird’ün insanlar öldüğünde geri dönmediklerini öğrendiği bir bölüme yazdı.
Kutudan çıktığı gibi, “Susam Sokağı” rara bir avisti: halk televizyonunda kitlesel bir pazar, sofistike ve vahşi bir karşı kültür enerjisine sahip bir çocuk şovu. Yapanları bile şaşırttı.
Kameraman Frank Biondo belgeselde “Bu şovu çekiyoruz ve bu çirkin kuşu görüyorsunuz” diyor. “Bu [size S harfiyle getirilen küfür] kim izleyecek?” diye düşündüğümü hatırlıyorum.”
Ama evrensel olarak sevilmedi. Bir Mississippi eyalet televizyonu komisyonu, ırksal olarak bütünleşmiş oyuncularla ilgili şikayetler üzerine “Susam Sokağı”nı yayınlamayı reddetti. Yerel ticari üyeler, bir tanesini gördüklerinde bir hit olduğunu bilerek gösteriyi aldı ve yönetim kurulu sonunda oyu geri aldı.
Bugün bu ırksal tarihten üstün hissetmek ya da onu unutmak çok kolay. Susam Sokağı bu yıl Koreli Amerikalı bir kuklayı tanıttığında, Muhafazakar Siyasi Eylem Komitesi başkanı Matt Schlapp, Twitter’da eklemeyi “çılgın” olarak nitelendirdi. Fox News’te “Ben izleyerek büyüdüm ve bu asla yarışla ilgili değildi” dedi. (Birisi Roosevelt Franklin’e haber versin.)
Carol Spinney, Big Bird ve Oscar the Grouch’un arkasındaki kuklacıydı. Kredi. . . Susam Atölyesi/HBO
“Sokak Çetesi”, Jim Henson döneminin sonunda kesilir (Henson 1990’da öldü); Elmo sadece kısa bir bakış atıyor ve amiral gemisi şovunun HBO’ya taşınması da dahil olmak üzere onlarca yıllık tarih gözden kaçıyor. Dolayısıyla belgesel, dizinin oyuncu kadrosu ve format değişikliklerini ya da çocuklar için çok daha fazla TV seçeneğinin (ancak daha ticari olanlar) olduğu bir çağda bugün yaratılıp yaratılamayacağı sorusunu incelemiyor.
Ancak Cruz’un programı gibi kültür-savaş çatışmaları gibi, “Susam Sokağı” başladığından beri TV kanallarının sayısından çok daha fazlası değişti. Bize şovu veren L. B. J. -Nixon dönemi de kutuplaşmıştı, ancak dizi, hükümetten tıbba ve TV ağlarına kadar kurumların rolü hakkında en azından 20. yüzyıldaki bir fikir birliğini yansıtıyordu. Washington’un çocuklara ülkenin en popüler kitle iletişim aracı aracılığıyla eğitim vermede rol alması tuhaf değildi. (Bir zamanlar çok muhafazakar bir başkan adayı olan Arizona Senatörü Barry Goldwater, “Susam Sokağı”nın en güçlü erken savunucularından biriydi.)
Şimdi, medya ve siyasetin parçalandığı bir zamanda, bir HBO Max şovunun karakterleri, Fox News izleyicisiyle puan kazanmak isteyen bir senatör tarafından Twitter’da zaplanan bir CNN aşısı özel yapıyor. “Susam Sokağı”nın tüm dünyayı tek bir bloğa sıkıştırmaya çalıştığı zamandan daha büyük bir medya evreni. Ama giderek daha küçük mahallelerde yaşıyoruz.