Birçok kişi Meredith Willson’ın 1957 Broadway müzikali “The Music Man”i, müzisyen gibi davranan ve Iowa’da küçük bir kasabada bir erkek grubu kurma fikrini satan arsız bir dolandırıcıya odaklanan hafif bir komedi olarak bilir. Başrollerini Hugh Jackman ve Sutton Foster’ın paylaştığı gösteri Broadway’de yeniden canlandırılıyor ve bu ay performanslarına başlayacak.
Ancak müzikalin 1954 ile 1957 yılları arasında yazılmış, yeni tanınan birkaç taslağı, hikayenin başlangıçta kasabanın tekerlekli sandalyedeki bir çocuğa zulmüne odaklandığını ve son taslaktan çok daha ciddi bir mesaj taşıdığını gösteriyor. O zamanlar, engelli çocuklar rutin olarak korkunç koşullarda kurumsallaştırıldı ve eğitimden mahrum bırakıldı.
1957’de piyasaya sürülen versiyonda, şemaya düşmeyen tek karakter, Winthrop adında utangaç bir erkek kardeşi olan, iyi okunan bekar bir kadın olan Marian Paroo’dur. Ancak dolandırıcı Harold Hill, Marian’ı cezbetmeyi başarır ve Winthrop’a nazik davranarak ve onu gruba dahil ederek kısmen Marian’ın kalbini kazanır.
Daha önceki taslaklarda, Marian’ın küçük erkek kardeşi, gösterinin bazı versiyonlarında kollarını sınırlı kullanan ve konuşamayan tekerlekli sandalyedeki bir çocuk olan Jim Paroo adında bir karakterdi. Jim nereye giderse gitsin, kasaba halkı onu kilitlemek istiyor ve bazı versiyonlarda bu, onu ev yerine okul bodrumunda saklanmaya ve yaşamaya itiyor.
Ardından Harold gelir ve Jim’i gruba dahil ederek ve sınırlı hareket alanıyla çalabileceği bir enstrüman bularak topluluğun Jim hakkındaki varsayımlarına meydan okur. Şovun ilk adı olan “The Silver Triangle”, Jim’in seçtiği enstrümanı ve gruba katkısını vurgular.
2013’te Indiana’daki Great American Songbook Foundation’da daha önceki taslakların çoğunu keşfeden İngiltere’deki Sheffield Üniversitesi’nde müzikoloji profesörü olan Dominic Broomfield-McHugh, “Jim’in gösterinin merkezinde olduğunu düşünüyorum” dedi. Bu keşifler Mayıs ayında Broomfield-McHugh’un yeni kitabı “The Big Parade: Meredith Willson’s Musical from ‘The Music Man’ to ‘1491’de yayınlandı. Kitap, müzikalin “Gümüş Üçgen”den bugün bildiğimiz “Müzik Adamı”na yolculuğunu araştırıyor ve gösterinin çeşitli ilk taslaklarına ayrılmış bir bölümü var.
“İlk taslağı okuduğunuzda, Jim’le veya Jim hakkındaki sahnelere gelene kadar oldukça zayıf geliyor ve aniden çok dramatik ve ciddi hale geliyor” dedi. “Ona baktığımda hala şaşkın hissediyorum. ”
Broomfield-McHugh’a göre, daha önceki taslaklardaki şarkıların ve sahnelerin çoğu da önemli ölçüde farklı. Silinen bir şarkıda, gösterinin bu versiyonunda sözsüz olan Jim, sahnede tek başına şarkı söylemeye başlar.
Broomfield-McHugh, “Willson’ın yapmaya çalıştığı şey, fiziksel olarak konuşamasa da kafasında tüm bu düşünce ve fikirlerin dolaştığını söylemekti” dedi.
Willson’ın engellilik üzerine kaleme aldığı yazılar bazen şimdi rahatsız edici olarak görülebilecek şekillerde hileli olsa da – bir sahnede müzik Jim’e ilk kez ayağa kalkması için ilham veriyor – Broomfield-McHugh, oyun yazarının hakkında bir sohbeti ateşlemeye çalıştığına inanıyor o zamanlar engelli insanlara nasıl davranılırdı.
Oyun yazarının engelli çocuklara yönelik organizasyonları ziyaret ettiğine dair kanıt buldu, ancak Willson’ın bu konu hakkında yazmak için sahip olabileceği başka kişisel sebepler bulamadı.
Gösterinin başlamasından sadece 10 ay önce Willson, Jim’in karakterini düşürdü ve sahnede ciddi sakatlık temsillerine yer olmadığını düşünen yapımcıların ısrarı üzerine onun yerine Winthrop’u getirdi.
Broomfield-McHugh, “Ama onda öyle bir hayal kırıklığı hissediyorum ki, gerçekten, gerçekten yıllarca bu şekilde çalışması için uğraştı,” dedi.
Bir not, Willson’ı karakteri değiştirmeye çağırdı ve “bir çocukta fiziksel engeli acıma ve duygu dışında herhangi bir terimle görmek imkansız, sorun fiziksel olanın yanı sıra başka bir engel biçimi bulmaktır. Not, tarihsiz ve imzasızdır, ancak Broomfield-McHugh, 1957’nin başlarında bir yapımcının bir çalışanı tarafından yazıldığına inanıyor. Bunu, 1957’de gösterinin yapımını devralan yapımcı Kermit Bloomgarden’a ait bir senaryonun arkasına gizlenmiş Wisconsin Tarih Kurumu arşivlerinde buldu.
Oyun yazarları Jerome Lawrence ve Robert E. Lee’den 1955 tarihli bir mektup. Kredi. . . The Great American Songbook Foundation
1955’te oyun yazarları Jerome Lawrence ve Robert E. Lee tarafından Willson’a yazılan bir başka mektupta, “Kolay çözüm Jim Paroo’yu terk etmektir” diyor, ancak bunu yapmak “büyük bir eseri muhtemelen ‘büyük bir çalışma’ boyutuna indirebilir. sadece eğlence. ”
Bugün seyirciler, engelli deneyimini merkeze alan işler üreten The Apothetae gibi küçük tiyatro topluluklarının çalışmaları sayesinde engelli oyuncuları sahnede daha düzenli görebiliyor; ve düzenli olarak engelli oyunculara yer veren bir Off Broadway organizasyonu olan Theatre Breaking Through Barriers.
Ancak National Disability Theatre’ın kurucusu Talleri A. McRae, şovları ana akım ticari hit haline getirebilen Broadway’de, engelliliğin özgün temsillerinin hala çok az olduğunu söyledi.
Bazı başarılar oldu. Ali Stroker 2019’da ‘Oklahoma!’ filminde flört eden nişanlısı Ado Annie rolüyle Tony Ödülü kazanan tekerlekli sandalyedeki ilk aktör olarak tarih yazdı; Kas distrofisi olan ve tekerlekli sandalye kullanan Madison Ferris, 2017 yapımı “The Glass Menagerie”de Laura’yı canlandırdı. 2019 yılında “A Christmas Carol”da Tiny Tim rolünde engelli bir oyuncunun rol alması da vardı; Sağır ve işiten aktörlerin yan yana yer aldığı Deaf West Theatre’ın 2015’te canlandırdığı “Spring Awakening”; ve Martyna Majok’un Pulitzer ödüllü 2017 Off Broadway oyunu “Yaşamın Maliyeti” engelli insanlarla ilgili.
McRae, bu ilerlemeye rağmen, birçok engelli karakterin çok yönlü bir şekilde yazılmadığını ve engelli olmayan oyuncuların genellikle bu rollerde rol aldığını söyledi.
Bildiğim kadarıyla, “Wicked”daki tekerlekli sandalye kullanan Nessarose karakteri Broadway’de hiçbir zaman engelli bir aktris tarafından canlandırılmadı ve aynı şey “Newsies” dizisinde koltuk değneği kullanan Crutchie karakteri için de geçerliydi. ”
Serebral palsili bir aktör ve Apothetae’nin kurucusu ve sanat yönetmeni olan Gregg Mozgala, “Bak, ne kadar uzağa gelmedik” dedi. “Ya da daha ne kadar yol kat etmemiz gerekiyor. ”
Engelli oyun yazarlarını ve oyuncuları desteklemeye ve eğitmeye yardımcı olan Queens Theatre’ın Herkes İçin Tiyatro programına katılım direktörü olan Mozgala, sorunun bir kısmının oyunculuk eğitim programlarına erişilememesi olduğunu söyledi. Boston Üniversitesi Sanat Okulu’ndaki kendi oyunculuk programında, kendisini engelli olarak tanımlayan tek kişiydi ve birçok engelli oyuncuya hareket dersleri gibi belirli derslerden oturmalarının söylendiğini, çünkü profesörlerin öğrencilere ders vermekten rahatsız olduklarını söyledi. engelli.
Bir diğer engel de izleyicilerin algısıdır. Theatre Breaking Through Barriers’ın sanat yönetmeni Nicholas Viselli, seyircilerin sahnede engelli oyuncuları veya karakterleri izlemekten hala rahatsız olduklarını söyledi. Sahnelediği oyunlar için, eserin önemli olduğunu düşündüğünü ancak gelip görmek istemeyen insanlardan sık sık bağış aldığını söyledi.
Viselli, “Engelliliğin reklamını yaptığınızda, bir sapağa dönüşüyor” dedi. “İnsanlar, ‘Onlar için üzüleceğim. Belki de deneyimimi azaltacaktır. ‘”
Sonunda, Jim’in olmadığı “The Music Man” versiyonu bir hit oldu; En iyi müzikal de dahil olmak üzere beş Tony Ödülü kazandı, 1.375 performans sergiledi ve 1962’de Oscar ödüllü bir filme uyarlandı.
“The Music Man” o zamandan beri dolandırıcının Marian’ı evine kadar takip edip onu baştan çıkarmaya çalıştığı bir sahne gibi sorunlu, yırtıcı davranışlarını hafife aldığı için eleştirildi.
Willson’ın orijinal vizyonu, engelli insanları özgün bir şekilde temsil edecek şekilde Broadway sahnesine çıksaydı, “Müzik Adamı”nın mirası farklı olabilirdi. Ulusal Engelliler Tiyatrosu’nun genel müdürü Penny Pun’a göre, yüzleşmeye çalıştığı damgaların ve engellerin çoğu hala devam ediyor.
Pun, “Bu eserlerin çoğu daha gün ışığını görmeden rafa kaldırılıyor” dedi. “Peki, ana akım çekiciliğine sahip olup olmadıklarını nasıl bileceğiz? Asla şansları olmaz. ”
Ancak müzikalin 1954 ile 1957 yılları arasında yazılmış, yeni tanınan birkaç taslağı, hikayenin başlangıçta kasabanın tekerlekli sandalyedeki bir çocuğa zulmüne odaklandığını ve son taslaktan çok daha ciddi bir mesaj taşıdığını gösteriyor. O zamanlar, engelli çocuklar rutin olarak korkunç koşullarda kurumsallaştırıldı ve eğitimden mahrum bırakıldı.
1957’de piyasaya sürülen versiyonda, şemaya düşmeyen tek karakter, Winthrop adında utangaç bir erkek kardeşi olan, iyi okunan bekar bir kadın olan Marian Paroo’dur. Ancak dolandırıcı Harold Hill, Marian’ı cezbetmeyi başarır ve Winthrop’a nazik davranarak ve onu gruba dahil ederek kısmen Marian’ın kalbini kazanır.
Daha önceki taslaklarda, Marian’ın küçük erkek kardeşi, gösterinin bazı versiyonlarında kollarını sınırlı kullanan ve konuşamayan tekerlekli sandalyedeki bir çocuk olan Jim Paroo adında bir karakterdi. Jim nereye giderse gitsin, kasaba halkı onu kilitlemek istiyor ve bazı versiyonlarda bu, onu ev yerine okul bodrumunda saklanmaya ve yaşamaya itiyor.
Ardından Harold gelir ve Jim’i gruba dahil ederek ve sınırlı hareket alanıyla çalabileceği bir enstrüman bularak topluluğun Jim hakkındaki varsayımlarına meydan okur. Şovun ilk adı olan “The Silver Triangle”, Jim’in seçtiği enstrümanı ve gruba katkısını vurgular.
2013’te Indiana’daki Great American Songbook Foundation’da daha önceki taslakların çoğunu keşfeden İngiltere’deki Sheffield Üniversitesi’nde müzikoloji profesörü olan Dominic Broomfield-McHugh, “Jim’in gösterinin merkezinde olduğunu düşünüyorum” dedi. Bu keşifler Mayıs ayında Broomfield-McHugh’un yeni kitabı “The Big Parade: Meredith Willson’s Musical from ‘The Music Man’ to ‘1491’de yayınlandı. Kitap, müzikalin “Gümüş Üçgen”den bugün bildiğimiz “Müzik Adamı”na yolculuğunu araştırıyor ve gösterinin çeşitli ilk taslaklarına ayrılmış bir bölümü var.
“İlk taslağı okuduğunuzda, Jim’le veya Jim hakkındaki sahnelere gelene kadar oldukça zayıf geliyor ve aniden çok dramatik ve ciddi hale geliyor” dedi. “Ona baktığımda hala şaşkın hissediyorum. ”
Broomfield-McHugh’a göre, daha önceki taslaklardaki şarkıların ve sahnelerin çoğu da önemli ölçüde farklı. Silinen bir şarkıda, gösterinin bu versiyonunda sözsüz olan Jim, sahnede tek başına şarkı söylemeye başlar.
Broomfield-McHugh, “Willson’ın yapmaya çalıştığı şey, fiziksel olarak konuşamasa da kafasında tüm bu düşünce ve fikirlerin dolaştığını söylemekti” dedi.
Willson’ın engellilik üzerine kaleme aldığı yazılar bazen şimdi rahatsız edici olarak görülebilecek şekillerde hileli olsa da – bir sahnede müzik Jim’e ilk kez ayağa kalkması için ilham veriyor – Broomfield-McHugh, oyun yazarının hakkında bir sohbeti ateşlemeye çalıştığına inanıyor o zamanlar engelli insanlara nasıl davranılırdı.
Oyun yazarının engelli çocuklara yönelik organizasyonları ziyaret ettiğine dair kanıt buldu, ancak Willson’ın bu konu hakkında yazmak için sahip olabileceği başka kişisel sebepler bulamadı.
Gösterinin başlamasından sadece 10 ay önce Willson, Jim’in karakterini düşürdü ve sahnede ciddi sakatlık temsillerine yer olmadığını düşünen yapımcıların ısrarı üzerine onun yerine Winthrop’u getirdi.
Broomfield-McHugh, “Ama onda öyle bir hayal kırıklığı hissediyorum ki, gerçekten, gerçekten yıllarca bu şekilde çalışması için uğraştı,” dedi.
Bir not, Willson’ı karakteri değiştirmeye çağırdı ve “bir çocukta fiziksel engeli acıma ve duygu dışında herhangi bir terimle görmek imkansız, sorun fiziksel olanın yanı sıra başka bir engel biçimi bulmaktır. Not, tarihsiz ve imzasızdır, ancak Broomfield-McHugh, 1957’nin başlarında bir yapımcının bir çalışanı tarafından yazıldığına inanıyor. Bunu, 1957’de gösterinin yapımını devralan yapımcı Kermit Bloomgarden’a ait bir senaryonun arkasına gizlenmiş Wisconsin Tarih Kurumu arşivlerinde buldu.
Oyun yazarları Jerome Lawrence ve Robert E. Lee’den 1955 tarihli bir mektup. Kredi. . . The Great American Songbook Foundation
1955’te oyun yazarları Jerome Lawrence ve Robert E. Lee tarafından Willson’a yazılan bir başka mektupta, “Kolay çözüm Jim Paroo’yu terk etmektir” diyor, ancak bunu yapmak “büyük bir eseri muhtemelen ‘büyük bir çalışma’ boyutuna indirebilir. sadece eğlence. ”
Bugün seyirciler, engelli deneyimini merkeze alan işler üreten The Apothetae gibi küçük tiyatro topluluklarının çalışmaları sayesinde engelli oyuncuları sahnede daha düzenli görebiliyor; ve düzenli olarak engelli oyunculara yer veren bir Off Broadway organizasyonu olan Theatre Breaking Through Barriers.
Ancak National Disability Theatre’ın kurucusu Talleri A. McRae, şovları ana akım ticari hit haline getirebilen Broadway’de, engelliliğin özgün temsillerinin hala çok az olduğunu söyledi.
Bazı başarılar oldu. Ali Stroker 2019’da ‘Oklahoma!’ filminde flört eden nişanlısı Ado Annie rolüyle Tony Ödülü kazanan tekerlekli sandalyedeki ilk aktör olarak tarih yazdı; Kas distrofisi olan ve tekerlekli sandalye kullanan Madison Ferris, 2017 yapımı “The Glass Menagerie”de Laura’yı canlandırdı. 2019 yılında “A Christmas Carol”da Tiny Tim rolünde engelli bir oyuncunun rol alması da vardı; Sağır ve işiten aktörlerin yan yana yer aldığı Deaf West Theatre’ın 2015’te canlandırdığı “Spring Awakening”; ve Martyna Majok’un Pulitzer ödüllü 2017 Off Broadway oyunu “Yaşamın Maliyeti” engelli insanlarla ilgili.
McRae, bu ilerlemeye rağmen, birçok engelli karakterin çok yönlü bir şekilde yazılmadığını ve engelli olmayan oyuncuların genellikle bu rollerde rol aldığını söyledi.
Bildiğim kadarıyla, “Wicked”daki tekerlekli sandalye kullanan Nessarose karakteri Broadway’de hiçbir zaman engelli bir aktris tarafından canlandırılmadı ve aynı şey “Newsies” dizisinde koltuk değneği kullanan Crutchie karakteri için de geçerliydi. ”
Serebral palsili bir aktör ve Apothetae’nin kurucusu ve sanat yönetmeni olan Gregg Mozgala, “Bak, ne kadar uzağa gelmedik” dedi. “Ya da daha ne kadar yol kat etmemiz gerekiyor. ”
Engelli oyun yazarlarını ve oyuncuları desteklemeye ve eğitmeye yardımcı olan Queens Theatre’ın Herkes İçin Tiyatro programına katılım direktörü olan Mozgala, sorunun bir kısmının oyunculuk eğitim programlarına erişilememesi olduğunu söyledi. Boston Üniversitesi Sanat Okulu’ndaki kendi oyunculuk programında, kendisini engelli olarak tanımlayan tek kişiydi ve birçok engelli oyuncuya hareket dersleri gibi belirli derslerden oturmalarının söylendiğini, çünkü profesörlerin öğrencilere ders vermekten rahatsız olduklarını söyledi. engelli.
Bir diğer engel de izleyicilerin algısıdır. Theatre Breaking Through Barriers’ın sanat yönetmeni Nicholas Viselli, seyircilerin sahnede engelli oyuncuları veya karakterleri izlemekten hala rahatsız olduklarını söyledi. Sahnelediği oyunlar için, eserin önemli olduğunu düşündüğünü ancak gelip görmek istemeyen insanlardan sık sık bağış aldığını söyledi.
Viselli, “Engelliliğin reklamını yaptığınızda, bir sapağa dönüşüyor” dedi. “İnsanlar, ‘Onlar için üzüleceğim. Belki de deneyimimi azaltacaktır. ‘”
Sonunda, Jim’in olmadığı “The Music Man” versiyonu bir hit oldu; En iyi müzikal de dahil olmak üzere beş Tony Ödülü kazandı, 1.375 performans sergiledi ve 1962’de Oscar ödüllü bir filme uyarlandı.
“The Music Man” o zamandan beri dolandırıcının Marian’ı evine kadar takip edip onu baştan çıkarmaya çalıştığı bir sahne gibi sorunlu, yırtıcı davranışlarını hafife aldığı için eleştirildi.
Willson’ın orijinal vizyonu, engelli insanları özgün bir şekilde temsil edecek şekilde Broadway sahnesine çıksaydı, “Müzik Adamı”nın mirası farklı olabilirdi. Ulusal Engelliler Tiyatrosu’nun genel müdürü Penny Pun’a göre, yüzleşmeye çalıştığı damgaların ve engellerin çoğu hala devam ediyor.
Pun, “Bu eserlerin çoğu daha gün ışığını görmeden rafa kaldırılıyor” dedi. “Peki, ana akım çekiciliğine sahip olup olmadıklarını nasıl bileceğiz? Asla şansları olmaz. ”